【作者简介】李发模，生于1948年，中国作家协会会员，中国诗歌学会常务理事，贵州省诗人协会名誉主席，一级作家，著名诗人。已出版诗集、散文集等共60余部作品。长诗《呼声》获中国首届诗歌奖，被前苏联作家叶甫图申科誉为“中国新诗的里程碑”，是当前中国最有诗人气质和诗歌才情的作家之一。 

《二月那场泪雨》：夸张生出魅力来

【原诗链接】

二月的那场泪雨是下给你的

淋远你的背影

你左脚黄河，右脚长江

泪汇为滔滔

涌你如舟划向淼淼水域

远海巨轮是你踏浪的鞋履

每晨每昏踏痛我的一程忧虑

远洋，那面碧蓝碧蓝的镜子

可曾映出过送你远行的名字

突然后悔，不该将你交给异地

真怕那儿裙浪的狂啸卷你而去

关自己后悔在小屋如一匣错误

夜夜梦行万里、去找你，寻你

而你再没回来，二月的泪雨

倾盆了一季又一季……

【诗艺赏析】

夸张有两种情况，一种是修辞手段，指为了启发听者或读者的想象力和加强所说的话的力量，用夸大或缩小的词句来形容事物，比如李白的《望庐山瀑布》中那句“飞流直下三千尺”，就是用夸张的修辞法写成的。夸张的另一种情况是指文艺创作中突出描写对象某些特点的手法，称为艺术夸张。孙犁说：“文学的特点之一是夸张，而夸张有时是瞒天过海，无止无休的。”这首《二月那场泪雨》中，以艺术的夸张为主，兼有修辞的夸张。

就艺术夸张而言，本诗中有形体夸张和情景夸张两种形式。

我们读童话，往往会读到一些写巨人或小人的篇章，比如英国童话作家王尔德的《巨人的花园》，就是把人体进行夸张，让其成为巨人而写成的；又如丹麦童话作家安徒生的《拇指姑娘》，是把人体极度缩小，让其成为拇指那么小的小人而写成的，两篇童话都妙趣横生，就因为它们都采用了形体夸张法。本诗也借鉴了童话中的巨人法，把诗中的一个主角写成了巨人：“你左脚黄河，右脚长江”；“远海巨轮是你踏浪的鞋履”。这样一写，人物形象就鲜明而生动了，就具有了诱人的艺术魅力，极易停留在读者的记忆里。

情景夸张也是童话创作中常用的艺术手法，诗人任溶溶的童话《“没头脑”和“不高兴”》中，“没头脑”和“不高兴”两小孩被一个仙人把他们变成了大人，而且让没头脑做了建筑师，让不高兴做了演员。没头脑建造了一座三百层的少年宫，第二百二十五层是戏院。可是忘了设计电梯，去看戏的人每天上十五六层，要半个月才能上到戏院，看完戏也要下半个月才能到楼下，所以得自带粮食寝具。戏开演了，不高兴扮演《武松打虎》中的老虎，可不管“武松”怎么打他，他就是不高兴死，一直打了好多天，每天打十多个小时仍然不死。由于这两处情景的极度夸张，使这篇童话具有了强烈的艺术魅力。本诗也借鉴了童话的这种情景夸张法：把泪写成了一场雨，而且“泪汇为滔滔/涌你如舟划向淼淼水域”；“二月的泪雨/倾盆了一季又一季”。这样写，实际上是把“我”对“你”的一腔深情来了个极度夸张，增强了诗歌的艺术表现力，取得了令人过目不忘的艺术效果。

诗中还有夸张修辞法的运用。如“真怕那儿裙浪的狂啸卷你而去”，“夜夜梦行万里、去找你，寻你”。这两个夸张句，加强了“我”的感情，烘托了气氛，也能引起读者的联想。

另外，本诗对人物“我”的心理变化也描写得一波三折，跌宕起伏。先是用泪雨淋远你的背影，然后是泪汇为滔滔，涌你如舟划向淼淼海域，接下来是每晨每昏为你而忧虑，还想象着你在大海的镜子里是否看到了“我”的名字，再后是担心裙浪卷你而去，再后是悔，再梦寻，最后是你再也没回来，“我”的泪雨倾盆了一季又一季。这种细腻的心理描写，借鉴了小说和电视剧的写法，使“我”受够了感情的折磨，能强烈地唤起读者的情感共鸣，值得细细品味。

诗人把时间定为二月也是经过认真揣摩的。依阳历算，二月，刚刚过完年，是许多人远行的日子；二月十八日左右，是雨水节，从那时起雨水渐渐多起来。是二月的这两个特点的叠加，才进入了诗人的慧眼。

本诗的成功，就在于运用了艺术夸张和修辞夸张，夸大了人与事物的特征，写出了不寻常的诗句，增加了对感情的表达，写出了主人翁“我”的情感起伏，精选了二月这个特殊的时段，给读者留下了难以抹去的深刻印象。

作者简介：吕金华，贵州绥阳人，中国作协会员、全国首届“书香之家”荣誉称号获得者、中国寓言文学研究会授予优秀作家称号，曾获冰心儿童文学新作奖、全国第五届金骆驼寓言创作一等奖、金江寓言文学奖、全国戏剧寓言大赛第一、二届冠军等奖项。十余件作品进入中外教材，其中寓言《兔岛上的狼》入选新加坡中学华文课本，并制作成动画片在中外校园传播。多种童书入列教育部推荐书目。