第一份，《海魂》46集电视连续剧本创作的基本情况

——一份源于历史、成于匠心的文艺实践报告

张德玉

一、引言

我是新中国的同龄人。1968年入伍，2007年退休。干了一辈子海军，从年轻的士兵到白发的老兵，大海和海军，就是我一生的路。

脱下军装那天，我以为自己离那片海远了。后来发现，海在心里，从来没离开过。

总想写点东西，留下点印记。不是不知道该写什么，而是太知道该写什么了。写海军七十多年的路，写四代人的沉默与等待，写那些被海浪声吞没的呼喊。一部有价值的文艺作品，必须“来源于生活，又要高于生活”。在创作《海魂》的过程中，我始终以此为根本遵循。

本文将从物件来源、历史依据、创作理念、艺术特色、专家评价五个维度，对这一创作实践进行全面梳理与总结。

二、物件的引线——一只罗盘的前世今生

一部文艺作品的灵魂，往往藏在一件具体的物件里。

创作《海魂》时，我选择了一只铜罗盘作为贯穿全剧的核心信物。它的原型，正陈列在北京中国人民革命军事博物馆，属于“头门山海战英雄艇”——414号艇的真实历史遗物。

陈列柜里，它静静地躺在一面褪色的海军旗下。铜面已经发暗，指针早已停摆，但“海不扬波”四个字还在。我曾经站在它面前，隔着玻璃，看了很久。那一刻，我找到了全剧的魂。

（一）414艇：从侵略工具到功勋战舰

414号艇原为二战时期日本海军针对中国南方水网研发的25吨级内河炮艇（日制内火艇），曾作为侵略工具活跃于中国江河。1945年日本投降后，被国民党海军接收。

1949年4月23日，该艇随国民党海军第二舰队在司令林遵率领下，于南京笆斗山江面光荣起义，编入华东军区海军，舷号定为414。

一艘为侵略而造的船，从这一天起，走上了保卫这片海的路。

（二）战火中的英雄艇

1950年，浙江披山岛战斗。414艇以“小艇撞大舰”的勇猛战术，撞击并协助击沉国民党军大型木壳炮艇“新宝顺”号。

1951年6月23日夜，浙东头门山海域。414艇在执行护渔护航任务时，遭遇敌众我寡的局面。指导员陈立富率艇孤艇突进，冲入四艘敌舰包围圈，打乱敌队形，最终配合兄弟艇击沉敌船1艘、击伤3艘，毙伤敌30余人，保护了900余艘渔船和3艘货船的安全。

因头门山海战中的卓越表现，1951年10月7日，华东军区海军正式授予其“头门山海战英雄艇”荣誉称号。艇上指导员陈立富、枪炮兵王维福获“战斗英雄”称号。

（三）一只罗盘的使命

1952年后，随着国产新型炮艇服役，414艇退役。经修缮后，现永久陈列于中国人民革命军事博物馆，成为人民海军“以小胜大、以弱胜强”精神的象征。

我创作《海魂》时，正是借用了这一真实历史背景，选择最具海军装备特色的“罗盘”作为剧情传递信物。在剧中，这只罗盘从1949年传到2036年，经四代人之手，刻下二十七道划痕。每一道，都是一个真实的历史节点——白马庙起义、万山海战、安业民牺牲、八六海战、西沙海战、赤瓜礁海战、亚丁湾护航、也门撤侨、辽宁舰入列、福建舰下水……从木船到航母，从黄水到深蓝。

二十七道刻痕，就是二十七块路碑。刻在铜上的是痕，刻在历史上的，是一代代人的命。

三、叙事的魂魄——四代人，二十七道痕

《海魂》全剧46集，分三部，时间跨度从1949年至2036年，共八十七年。

（一）三部结构

上部·黄水破浪（第1-15集，1949-1980）

从木船到炮艇，从起义到海战。写的是从无到有，第一代人“活下来”的挣扎。万山海战、金门炮战、八六海战、西沙海战——装备简陋，但人不怕。

中部·蓝水初航（第16-34集，1980-2015）

从驱逐舰到核潜艇，从近海到远洋。写的是从弱到强，第二代“证明自己配得上”的执着。赤瓜礁海战、亚丁湾护航、也门撤侨——中国海军第一次驶出岛链。

下部·深蓝逐梦（第35-46集，2015-2036）

从航母到舰载机，从追赶到赶超。写的是第三代“在牺牲与家庭之间选择”的悲壮，第四代“逃离父亲的影子然后主动走回来”的成长。

（二）三条传承线

秦家线：秦海生（炮艇）→秦建军（驱逐舰）→秦远航（舰载机）→秦牧海（舰载机）。从“海不扬波，心里要有浪”到“海不扬波，儿子心里有浪”。

林家线：林水生（海岸炮兵）→林海东（水兵）→林晓阳（医疗船）→林念祖（潜艇声呐）。从“海是咱家的”到“海岸下”。

沈家线：沈国梁（算盘补罗盘）→沈卫国（导弹设计）→沈天行（航母设计）→沈星辰（智能系统）。从“补的不是罗盘，是人心”到“确认”。

（三）道具意象系统

道具 传承路径 含义

铜罗盘 秦海生→秦建军→秦远航→秦牧海 魂的载体

粥碗（“海”字） 陈淑仪→苏敏 等待与传承

船板（焦黑/发白） 林江生→林水生→林海涛 牺牲与铭记

门槛刻字 “当归”→“爸”→“归” 归家的渴望与达成

手帕（绣“海”） 陈淑仪→秦远航→沈光明→苏敏 擦汗、擦血、擦眼泪

物件的动人之处，不在于它本身，而在于它经过谁的手。 剧中的每一件道具，都携带着体温和往事——粥是热的，船板是焦的，门槛是深的，铜是凉的。这些物件没有一句“我想你”，但每一个动作都在说“我没忘”。

四、时间的经纬——为什么写到2036年

最初，我只想写1949年到2025年。

1949年白马庙，全部家当只有几艘起义的旧炮艇。到2025年，三航母编队初具规模，福建舰已经入列。这条路已经很完整了——从无到有，从弱到强，从黄水到深蓝。

但最后我写到了2036年，又多写了十一年。

因为张超。

2016年，舰载机飞行员张超在训练中壮烈牺牲，他的孩子刚会叫爸爸。文艺作品必须来源于生活，又要高于生活。以张超烈士为原型构建秦远航这个人物，他的孩子——秦牧海——必须要长大，必须要飞上去，必须要完成父亲未竟的航程。从2017年秦牧海出生，到2036年他十九岁首次随舰实习飞行，正好是一个孩子从襁褓到成年的时间。

有人问我：2025年到2036年，这十一年海军又有了新的发展，你写了什么？

我说：我一个字都没写。

航母多了几艘，舰载机更新了几代——我不写。我只写了一件事：秦家第四代接班。不是技术，是魂。不是装备，是人。不是“又强了多少”，是“还有人”。

只要还有人接过那个罗盘，海就在，魂就在。

五、专家的评价

经业内专家审核，对《海魂》剧本及相关资料的综合点评如下：

三大核心亮点：

一、时间跨度宏大。 剧情自1949年4月23日人民海军诞生之日切入，延展至2036年，横跨近九十年的时空维度，具有强烈的史诗气质。

二、视角独特。 将镜头聚焦于军舰甲板上的普通官兵与岸上默默守望的军属，以平凡人的成长与坚守，折射出人民海军坚韧不拔的精神底色。

三、艺术手法新颖。 将安业民、麦贤得、王伟、张超等英模人物的事迹自然融入剧情，不刻意拔高、不单独说教，使英雄主义从“一个人的神坛”走向“一群人的日常”。

著名词作家贺东久评价：

“两首词很切题。写得简洁、多情。”——对主题歌和副歌词的评价。

“词曲俱佳。”——对利用豆源制作的短视频的评价。

总体结论： 该剧对于宣传海军建设成就、增强全民海防意识、激励部队士气，具有重要的现实意义。在2027年建军100周年、2029年海军成立80周年两大历史节点来临之际，将《海魂》搬上荧屏，正当其时，意义非凡。

六、结束语

《海魂》不是一部“爽剧”。它用最朴素的海味语言、最克制的表达，讲述了一个老兵想说的话。

剧本写出来了。不论质量如何，能不能拍成电视剧与大家见面，我不曾多想。我只知道，我把它写出来了。总算实现了心愿。

陈列柜里，那只罗盘还在。它不会说话，但它见证过。甲板上的水兵换了一代又一代，军舰从木船变成铁甲艇，变成驱逐舰，变成航母。但那只罗盘还在，指针还是指着北方。

就像有些东西，从来没变过。

这便是《海魂》与我的全部渊源。

张德玉

2026年6月25日夜于北京