日出（外四首）

如是红颜登上台面
天蓝都追求

几朵红花，在暖阳下
红艳艳

壑谷皱起眉头，选哪山为婿呀
一望峰岭都在自荐


月牙儿

半弦美人细腰，谁抱过
说是如舟，谁的眼波
一不留神成了汪洋

整整衣冠，月下花花世界
含露露出
星辰的追求


云雨

云是天空拧干的衣裳
晾在树上

鸟想作为翅膀，往云里飞
山借云影乘凉

河借云雨
眼看着胖了


树叶筛下一地的光斑

树叶筛下一地的光斑，鸟雀们去啄
以为那是金
一阵云雨跑来收获，以为
那是钱币，是银
鸟雀飞了，云雨去了
树叶依然筛下一地的光斑
又一群鸟儿来啄，以为是金
又一阵风雨来抢，以为
那是钱币，或者是银


恍惚听见

我见东山伸手进黎明的口袋
摸出一枚旭日

我听西山顶住夕暮的压力
收藏一枚落日

一个男子朝拜滴露的鲜红
一个女子解开落霞的衬衣

看见晨昏
听见生死

撞见南墙的那声霹雳
找不到北，溅满身花雨

浅聊:

李发模老师的诗，有很深的泥土气息和民间智慧，他总能把山野间的风、云、日月都请到纸上，让它们像邻居一样说话。

读《日出》，仿佛能看见他站在贵州的山坳里，笑眯眯地看着天地迎亲。在他笔下，日出不再是自然现象，而是一场热闹的乡间婚礼。“壑谷皱起眉头，选哪山为婿呀”，这种带着憨厚和关切的拟人，只有真正把山川当作亲人的人，才写得出来。那不是文人的想象，而是乡民看待周遭世界的自然眼光。

《月牙儿》也如此。他把月亮比作“半弦美人细腰”，问“谁抱过”，这问句里带着一点乡野的俏皮和大胆。而“谁的眼波一不留神成了汪洋”，又把情思化入自然，轻盈又不失深意，这是一种属于东方民间的、含蓄而浪漫的抒情。

《云雨》一首，最能见他的举重若轻。云是“拧干的衣裳”，河“眼看着胖了”，这些比喻朴实得近乎童谣，却又精准无比。他不动声色地，就把一场雨的来去和影响，说成了一个家常故事，充满了对万物生长的细微体察。

我个人尤其喜欢《树叶筛下一地的光斑》。这首诗里有李发模老师一种静观的智慧。鸟雀和风雨来来去去，为那些光斑——那些“金”与“银”争抢不休，而树叶只是静静地“筛着”。这像极了人世间对名利的追逐，而自然本身却无言地提供着，并包容着这一切。他看到了这种循环，不点破，只是呈现，余味悠长。

最后的《恍惚听见》，则像一首浓缩的天地寓言。东山伸手“摸”旭日，西山“顶住”压力收落日，动作充满了劳动者的力度。而“一个男子朝拜滴露的鲜红，一个女子解开落霞的衬衣”，将人的生命情欲与天地的晨昏交替浑然一体，写得既原始又神圣。结尾的“撞见南墙”与“溅满身花雨”，在执拗的碰撞中，反而迸发出了绚烂的诗意。

这组诗就像是从贵州的山地里自然生长出来的。李发模老师不刻意追求深奥，他用一种带着泥土芬芳的语言，与天地万物平等地交谈。在他的诗里，我们能读到一个有温度、有呼吸、充满了民间情趣和生命直觉的世界。