迎春花（外四首）

一群女子，笑声香气四溢
在一院子

一篱迎春花，几树阳雀叫
池内鱼儿几尾色彩
自游得意

日影把手放在围墙的胸口处
在动心，像有责任的男子


古镇

古镇一座古董，河流一条谚语
黎明前的鱼肚白，晓月解剖后
一条名言，横成河上索桥

钓鱼石上坐着鸟语
交响浪撞岸石


月下

月色如盐疗治山野
几响夜蛙，仿佛病句

月是夜空拨给人世的医疗费用
也给情种，用小剂量的月光
医治相思


跪

对于高山，河流都是下跪的
断崖处，飞瀑还一声声
敬畏

别欺水，河流一浪浪咒语
能听懂的，也许是站起的
一坟坟墓碑


初夏

猫在墙角吞食沉默
喜鹊在檐啄旭日

虫唧捉过的晨曦，铺院里
像一张白纸
几只麻雀在写诗

风吹落红，几片色彩
在画夏绿

浅聊:

李发模老师的这组诗歌，延续了他一贯的创作风格，将质朴的民间气息与深沉的哲理思考融为一体，在自然的意象中埋藏着对生命、人世的深切关怀。

乡土意象与时代关切

李发模来自贵州绥阳，他的诗歌常常扎根于乡土，善于从寻常的自然景物中捕捉诗意，并注入对时代的观察。

在《迎春花》中，"一群女子，笑声香气四溢"与"一篱迎春花"、"几树阳雀叫"共同织就了一幅明媚的春日图景。日常的劳作与生活被描绘得生机盎然。而"日影把手放在围墙的胸口处 / 在动心，像有责任的男子"几句，则让温暖的春日阳光有了一份沉静而可靠的力量感。这种将自然意象与人的品格、责任感相联系的手法，隐约呼应了他创作于上世纪70年代末、被誉为"中国新诗的里程碑"的《呼声》中对社会与人的关切。

《初夏》同样选取了极具乡野情趣的画面："猫在墙角吞食沉默"、"喜鹊在檐啄旭日"，以动写静，勾勒出乡村初夏清晨的宁静。更妙的是"虫唧捉过的晨曦，铺院里 / 像一张白纸 / 几只麻雀在写诗"，将整个清晨的院落想象成麻雀写诗的白纸，灵动而富有童趣，体现了诗人将生活诗化的能力。

质朴语言中的深邃哲思

李发模的诗歌语言看似自然质朴，甚至带有民歌的直白，但背后往往蕴含着对生命、历史的深刻体悟。

《月下》便是一个绝佳的例证。"月色如盐疗治山野"，开篇比喻出人意料，月色不再是温柔的，而是如盐般带有微涩的治愈力，为"几响夜蛙，仿佛病句"的微妙感受做了铺垫。继而，"月是夜空拨给人世的医疗费用"更是奇崛的联想，将月光普照升华为人与自然之间一种庄重的偿付与疗愈关系，最后落到"用小剂量的月光 / 医治相思"，举重若轻地处理了"相思"这一古老主题，显得别致而深刻。

《跪》则展现了诗人对自然力量的敬畏。"对于高山，河流都是下跪的"，起笔便以宏大的自然景象隐喻了敬畏之心。"断崖处，飞瀑还一声声 / 敬畏"进一步强化了这种姿态。但诗人的思考并未止步于此，他笔锋一转："别欺水，河流一浪浪咒语 / 能听懂的，也许是站起的 / 一坟坟墓碑"。这里，"水"与"咒语"、"墓碑"的意象关联，赋予诗歌一种警世的意味，暗示了对自然力量的轻慢可能带来的后果，引人深思。

地域风情与历史回响

李发模的诗歌富于浓重的人生感和历史感，他善于在描绘地方风物时，融入对历史的感知。

《古镇》一诗便将地域特色与历史感结合得十分巧妙。"古镇一座古董，河流一条谚语"，开篇就将古镇的历史厚重与河流所蕴含的民间智慧并置。"黎明前的鱼肚白，晓月解剖后 / 一条名言，横成河上索桥"，这里的"解剖"一词用得极为精警，仿佛要将晓月蕴含的千古秘密剖析出来，最终凝固成横跨河上的索桥，如同一句可供后人行走、体悟的"名言"。这种将自然景观与人文积淀紧密结合的写法，使得笔下的风物承载了超越时空的文化分量。

李发模老师的这组短诗，充分展现了他作为一位成熟诗人的艺术魅力：他扎根于脚下的土地，笔触质朴甚至带有民谣的清新；他善于从寻常景物中提炼意象，却能赋予其深邃的哲思与广博的关怀；他的诗歌在某种程度上，践行着他"拜自然为师，与人类灵魂握手"的创作理念。